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Perdre vos bagages dans les traductions

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Perdre vos bagages dans les traductions

Les survivants du vol Oceanic Eighteen étaient à 1 100 milles de leur parcours lorsqu’ils se sont écrasés sur une mystérieuse île luxuriante. Chaque individu a un secret surprenant, mais surtout, ils n’ont rien sur cette belle île, qui abrite également une étrange et dangereuse installation souterraine, un réseau de bunkers souterrains et des survivants extrêmement dangereux cachés dans l’ombre. Lorsque vous êtes perdu tout seul, il n’y a aucun moyen de savoir où vous vous retrouverez ensuite. Le sort de chaque passager de ces vols condamnés repose entre les mains de l’avion sur lequel il atterrit.

 

Lindelof et son mari Christian avaient déjà planifié leur mariage pendant de nombreux mois avant que leur avion ne s’écrase, donc cette dernière scène qui suit est particulièrement déchirante et choquante. Alors que l’avion vole bas au-dessus de l’eau, le paysage commence à changer et avant longtemps, le couple tombe sur une grotte océanique noire et inquiétante. C’est là que commence l’histoire du fils perdu de Lindelof. Bien qu’elle et Christian s’y rendent au départ pour tenter d’entrer en contact avec son fils, le lecteur en apprend lentement plus sur la grotte, ses habitants et ce qui la rend si importante pour l’histoire globale.

 

Les dernières scènes de Lindelof dans ce livre sont incroyables, car elle se retrouve non seulement sur le site de l’accident d’avion, mais aussi dans les grottes où son fils est mort et où tous ces passagers perdus sont finalement revenus à la vie. Tout au long de cette dernière partie passionnante du scénario, Lindelof révèle progressivement les raisons pour lesquelles elle et Christian doivent se retrouver s’ils espèrent un jour se réunir. Et en effet, l’intrigue se développe de telle manière que vous restez accro du début à la fin. Un sentiment d’urgence fort et intense interpelle constamment le lecteur, lui demandant de sauter à bord du prochain avion et de découvrir ce que sont devenus Christian et Lindsay Lindelof. C’est une montagne russe émotionnelle, qui laisse le lecteur désirer plus de ce qui est prévu.

 

L’une des choses les plus étonnantes à propos de Nnedi qui le distingue des autres romans lyriques est la manière complexe dont Lindelof utilise la langue anglaise. Par exemple, elle utilise un mot surprenant, «sens», à un endroit et l’utilise plusieurs fois tout au long du roman. Le mot n’est pas un mot moderne, mais un mot courant que vous pourriez trouver dans un dictionnaire. En fait, le mot est une combinaison de deux mots, qui signifient tous deux littéralement «ressentir». Ce n’est pas tout, car dans un développement parallèle, lorsque nous trouvons l’un des personnages, Nassim, prononçant la première phrase, il utilise le mot «sens» d’une manière incroyablement difficile: «sens» et «savoir» sont deux séparés et des concepts distincts, et pourtant, lorsque nous relions les deux mots ensemble, nous avons instantanément la personne à laquelle nous pensons lorsque nous utilisons le mot «sens».

 

Le thème de l’histoire est donc une occasion perdue, et l’occasion perdue renvoie à la fois au destin et à l’esprit humain. L’intrigue secondaire traite des sentiments de perte de Nassim alors qu’il tente de reconstituer sa psyché après avoir été expulsé de la station de montagne pour laquelle il travaille. Il sait qu’il aurait dû attendre avec impatience le voyage, qui était censé être une chance de se détendre dans un environnement étrange et exotique. Au lieu de cela, il a fini par être piégé dans un piège mental et propulse ainsi l’histoire, essayant de comprendre ce qui lui est arrivé et comment il peut en sortir.

 

Il existe également une sous-intrigue impliquant le personnage nommé Losien. Le nom semble un peu familier, et c’est – en fait, le nom a ses racines dans une ancienne forme d’anglais, qui n’a pas l’orthographe actuelle qui rend ses dérivés si courants. Le mot losien, selon le dictionnaire de Merriam Webster, signifie «de ou se rapportant à une terre ou à un lopin de terre». Cependant, un autre dictionnaire l’exprime autrement, ajoutant: “de ou se rapportant à des terres ou à une propriété possédée par d’autres.” Ainsi, selon ces définitions, le verbe est «de ou se rapportant à la propriété», tandis que les mots racines indiquent la possession.

 

Le verbe qui suit après los est perdu, et c’est ainsi que la plupart des gens le traduiront (bien que “losien” puisse ne pas sembler aussi proche que “los”), mais il y a un problème avec la grammaire anglaise en ce qui concerne le adjectif. Alors que de nombreux mots ont «à» dans leurs racines (comme le verbe «être», «à cause de», «pour», etc.), certains non, comme «un navire sans quille», «un l’homme sans visage »,« un bateau en mer sans passagers »,« un cheval sans bride »,« un homme sans épée »et« un homme sans tête ». Ainsi, au lieu d’utiliser le mot «perte» au passé, nous devrions le traduire par «engendré perdu». Cela suggère que la perte a été causée par autre chose que la perte de ses bagages (comme une collision ou un accident), et cela contribue à rendre le verbe plus attrayant pour le traducteur.

 

Un meilleur choix serait d’utiliser le terme «perdre» (passé) pour traduire le verbe «être perdu» – qui est un langage plus naturel à utiliser pour un objet de perte. Il y a des verbes qui vous feront perdre quelque chose, même si ce n’est que temporairement, comme le verbe «être vide». Si vous traduisez «mendier» par «lâche» ou «à perdre», vous courez le risque de confondre le sens et la grammaire. Cela peut également donner à votre public le sentiment que vous le blâmez ou que vous êtes faible face à votre situation actuelle. Assurez-vous que votre public connaît la signification exacte du terme que vous utilisez et évitez de les confondre en utilisant le mot «perdu» dans une forme d’expression différente de celle que vous souhaitez.

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